20世纪初，由于工业化经济的发展，低成本、大批量的机器生产开始淘汰落后低效的手工作坊。在既不具备工业化产品价格优势，也不具有工业化产品标准化和规范化设计的传统手工艺品开始慢慢淡出人们的生活，逐步走向凋零和没落。

由于民间流通少，以及与大众情感的疏远，传统手工艺品不仅在普通艺术品市场上缺乏吸引力，而且在收藏市场上也是处于“叫好不叫座”的状态，许多收藏家将传统手工艺品视为一种艺术和文化价值“不足道也”的“初级艺术品”。

“也因此，景泰蓝等传统手工艺品一直被收藏界和媒体称为收藏洼地。”和传统手工艺品缺乏群众基础的窘境一样，景泰蓝从一开始就作为宫廷御用品，并长期被上层官宦垄断，普通群众根本无缘接触。而到了民国时期，由于皇帝等目标群体的消失，景泰蓝迎来了史上最萧条时期。至解放前，由于整个国家和民族处于生死存亡的时期，在这个战乱的年代，景泰蓝工艺及行业也基本上处于徘徊、低落的状态。这个时期的景泰蓝就风格而言没有什么自身的特点，沿袭的是清代的风格，而就其表现的内容而言，由于外国人的购买，所以出现了一些洋人宗教用品和百姓的日常用品。原料物质成本的提高、购买力的削弱、从业人员的急剧锐减等，都使得景泰蓝行业奄奄一息。

解放后，国家对整个传统工艺采取了抢救、保护和扶持的政策，也使得景泰蓝工艺迅速得到了恢复和发展。1950年6月，北京市政府成立了北京市特种工艺品公司。1951年特艺公司主持召开了特种工艺品专业会议，就景泰蓝行业的发展和产品的销售等问题进行了研讨。为了尽快恢复景泰蓝行业的生产，并规范了景泰蓝的生产制作，成立了研究制作景泰蓝的国营特艺试验厂，同时，清华大学营建系在梁思成、林徽音教授的主持下成立了一个美术小组，抢救濒于灭绝的景泰蓝。1952年，北京市第一珐琅生产合作社成立。1954年，为响应政府提出的“罗致艺人，保存技艺，培养艺徒，从根本上保护和发展首都特种工艺”的号召，又成立了北京市第二珐琅生产合作社。1956年，在社会主义工商业改造的高潮中，由42个珐琅作坊合并组成了公私合营北京珐琅厂和第三珐琅生产合作社。1958年6月，3个珐琅生产合作社合并，成立了北京景泰蓝厂。同年10月，国营景泰蓝试验厂并入公私合营北京珐琅厂，成立了国营北京市珐琅厂。1958年7月，成立了北京市工艺美术学校，并设有金属工艺专业，专门培养景泰蓝设计人员。可以说，在特种工艺美术中，景泰蓝是最早配备专业创作设计人员的行业。这一时期的景泰蓝行业获得了快速的发展，景泰蓝无论在造型和装饰纹样上，还是在色彩及艺术水平上都有了很大的发展和进步，产品质量稳定。不仅仿制了大量的历史传统产品，还创造了风格各异的新产品，那时，北京市珐琅厂的景泰蓝主要以出口为主，是北京的创汇大户。

“不过，随着近年来国家和政府对传统手工艺行业的重视，非遗等一系列文化保护工程的不断推进，人们对手工艺特点及历史文化和艺术价值认识的逐步深入，传统手工艺品在收藏市场上开始受到追捧。”

另一方面，随着近年来行业生产水平和技艺水平的不断提高，传统手工艺品收藏品在造型、图纹设计等制作工艺上也不断得到改善，艺术性和观赏性不断提高。

“故宫里收藏的景泰蓝艺术珍品，在现在看来某些方面存在不足，一个是色调单一，二个是有些工艺质量不够细致，上面的砂眼很多。”

更重要的是，传统手工艺品中体现的设计理念也在不断创新。当代设计理念与传统装饰手法的融合使更多既具有传统手工艺品原有的艺术和文化价值，也富有时代特征的手工艺新作不断涌现出来。这在很大程度上也有利于吸引更多追求当代艺术和具有时代审美特征的消费者。

传统手工艺品未来在收藏市场上的表现也很乐观。一方面，手工的东西具有独一无二性，找不出来完全相同的两件作品，即使是同批次的产品，由于技艺人员的有限，在数量上具有很大的局限性，这使手工艺品具备收藏品的特征。

随着传统手工艺品行业的发展和企业管理水平的提高，传统手工艺品的收藏市场也越来越规范。为防止收藏市场上鱼目混珠、兜假售假的乱象，目前行业内已经有许多代表性的企业借鉴其他行业的发展经验，努力打造企业品牌，并加强对产品知识产权的保护。类似措施对传统手工品收藏市场是一种很好的保护，有利于鼓励更多的消费者进入传统手工艺品的收藏市场，引导和促进其良性发展。