冰裂纹瓷器,从南宋灭亡后,工艺失传,而且因为冰裂纹工艺复杂,直到2001年浙江龙泉人叶小春,将哥窑冰裂纹瓷器的工艺重新找回来。
冰裂纹瓷器拥有的不是一种产品的象征,而是产品的实力,而现在很多瓷器是没有实力的,文化和价值在很多场合,并没有那么重要,像看惯了繁荣,看淡了生死的人,平凡的生活才是他们想要的和重视的。
冯雪迎瓷器作品《繁花图》
冰裂纹瓷器的产地,有很多,没有一个具体的统计,工艺的理解,和文化的多元化,让这种瓷器的产地也是多元化的。如果追溯历史,书中可能会有一个大慨的产地范围,现代社会信息虽然广泛传播,真正有用的信息还是很难找到。古代历史的知识,主要是信息少,和那个时代的知识分子比较用心一点,很多问题的回答,都比较确定。这也是时代的变化。
冰裂纹瓷器,在没有历史价值时,最多的还是单纯的艺术欣赏,生活用品,个人素养和品味。在整个人生活中,品味还是很难借助的一个机会的,它们给我们带来的还是潜移默化,软实力的象征,影片演员粗鲁暴力行为也是一种软实力,它们是这种实力。
艺术品的残缺美,拥有的还是创造,形式和风格的美,有太多不同的分类,它们拥有的是命运,也拥有的是奇迹,在美中创造奇迹,这就是艺术,冰裂纹瓷器就属于这类。
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