曹用平先生是吴门画派三世传人中硕果仅存的一位艺术家。94岁高龄的曹老至今仍在为保持吴门艺术精髓，传承吴昌硕绘画风格和技法倾心竭力。丙申7月，《曹用平画展》在上海文史馆展厅隆重开展。60多件精品力作彰显了曹老的艺术功力和他弘扬光大吴门艺术的拳拳之心。

▲ 曹用平先生

认识曹老是在1982年春王个簃先生在南京江苏美术馆举办的书画篆刻展览上，他作为个老的入室弟子随侍。当时曹老虽年过花甲，但在个老的随行弟子中他算是年轻的，加上他充满对老师的热爱和对艺术的钟情，又善于上下左右联络协调，给我留下了深刻印象。1984年，曹老与刘伯年、张金锜、王公助在南京江苏美术馆举办王个簃门人书画展，使我有机会再次与曹老相交。他虽是我长辈，但真诚自谦，温润亲和，后又知我在上海的家和他的寓所在一条马路上，我们间更加亲近起来。

▲ 曹用平作品《杏林春暖》

曹老名庸，字正衡，1922年生于江苏南通，毕业于大夏大学。17岁移居上海，经狼山广教寺苇一大和尚引见，拜王个簃为师。工画花卉蔬果，兼及金石书法，作品师法自然，笔墨精炼，涵蕴隽永，新意盎然，尤擅长画藤本题材作品。多次在国内外举办画展并讲学，足迹遍历美国、日本、比利时、荷兰、卢森堡、瑞士、新加坡、香港等地。现为上海文史馆馆员、西泠印社社员、上海美协会员、吴昌硕艺术研究协会顾问委员会主任、上海吴昌硕纪念馆副馆长、南通王个簃艺术研究协会名誉会长。出版有《曹用平画集》、《曹用平作品选》等。

▲ 曹用平作品《硕果累累》

画品人品，人品第一

曹老的人品在海上画坛有口皆碑。在“文革”的非常时期，曹老以做人的尊严和道德，与老师王个簃患难与共。当时曹老受到冲击，家中3次被抄，抄走吴昌硕、任伯年、虚谷、赵之谦等名家书画440余张。然身处逆境的他始终不忘老师，让读小学的女儿当探子，常常不顾自身危险去看望遭厄运的王个簃，帮助个老写检查和思想汇报应付造反派。程十发誉之为“溢出画面以外的美”。1982年，上海书画出版社欲将王个簃所写的《八十随想录》修改为《王个簃随想录》，因个老年岁已高，曹老主动为老师承担起修改全书的重任。当时他每天晚上到个老寓所边听老师回忆往事，边记录整理。经曹老3个多月的奔波操持，《王个簃随想录》得以问世。为筹建南通市个簃艺术馆，曹老数十次往返沪通，艺术馆终于开馆。2006年是个老诞辰110周年，曹老牵头，众人协力，出版了涵盖个老一生艺术成就的《王个簃画集》，为吴门画派留下了极为珍贵的资料。

▲ 曹用平作品《潇潇渐引风》

历史上画派的传承

历来有“守”、“变”两种选择。30多年来，我每年都要拜望曹老。我们多次谈及传承与弘扬吴门画派的命题。曹老认为，吴昌硕是近百年来海派画坛的领袖和一代宗师。缶老这个山峰太高了，迄今为止无人能逾越。个老是缶老的主要传人，他晚年的作品在题材、风格和意境上，已开始“破”缶老的门槛。缶老生前曾为个老作品题跋：“个簃大弟泼墨处，浑穆生动兼而有之，时乎鲜有其人，缶亦当退避三舍。”但个老直至辞世始终抱着“穷毕生精力研究吴昌硕”的虔诚艺术态度。曹老认为，艺术创新是对的，缶老就主张“古人为宾我为主”，但不是说创新就创新了，而应当自然而成，水到渠成。吴门画派当然要在传承的基础上有所创新，他也作过尝试，如他的画颜色就比较鲜艳，因为毕竟时代不同了，但创新并不是有意识地标新立异。现在有些主张创新的人，其实并不真正懂得中国画。我与曹老交往几十年，能感受到他的“守”。他倾其心力所做的就是传承吴门画派，延续中华国粹文脉。70多年的艰苦艺术生涯，曹老守住了吴门画派的气息和血脉，守住了敦品力学，守出了德艺双馨，守出了一个“曹紫藤”的美誉。

▲ 曹用平作品《紫绶》

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